그리운 건 그대일까, 그때일까 스무살, 다섯 여성의 꿈과 현실 방황하는 작품 ‘서울 위성도시’라 불리던 인천 불안정함 닮아 사라진 북성포구·만석 판잣집, 기록물로 ‘가치’ 시 배경으로 청년 관。 다룬 작품 드물어 의미 영화 ‘고양이를 부탁해’에서 등장하는 25년 전 인천 북성포구의 모습. 고등학교를 졸업하고 진로를 정하지 못한 태희(배두나)와 지영(옥지영)의 불안정한 마음이 표현된 장면이다. /영화 ‘고양이를 부탁해’ 화면 캡쳐 인천은 근대화 시기에 신문물이 쏟아져 들어온 ‘개항도시’였다. 또 한때는 산업화와 민주화 등을 이끈 역동적인 도시로 성장하기도 했다. 하지만 언제부턴가 인천의 위상이 .차 위축되기 시작했다. 서울의 ‘외항’ 또는 ‘위성도시’라는 달갑지 않은 수식어가 붙었다. 오늘날, 공항과 항만을 둔 인천은 대한민국 관문 도시로서 위상을 되찾아가고 있다. K-콘텐츠가 인천을 소비하는 방식도 시대의 흐름과 유사하다. 각종 영화와 드라마, 예능 등에서 인천을 배경 삼은 사례가 많다. 그럼에도 이 도시가 지닌 정체성을 오롯이 담아낸 작품은 손에 꼽힌다. 2001년 개봉한 영화 ‘고양이를 부탁해’는 당시 인천을 배경으로 한 대표적인 작품이다. 이 작품을 만든 정재은 감독은 영화의 주인공을 ‘인천이라는 도시’로 설정했다. 고등학교를 졸업하고 갓 스무 살이 된 다섯 명의 여성이 저마다의 꿈과 현실 사이에서 고민하고 방황하는 모습은 정체성을 잃고 서울 주변 도시가 되어버린 인천의 불안정한 모습과 닮아있다. ■ 스무 살, 흩어진 단짝들의 이야기 인천여자상업고등학교 동창인 혜주(이요원), 태희(배두나), 지영(옥지영)과 화교 쌍둥이 자매인 비류(이은실)·온조(이은주)는 월미도와 차이나타운을 쏘다니며 추억을 쌓은 단짝들이다. 하지만 학교를 졸업하고 취업 전선에 뛰어들며 얼굴을 마주할 시간이 줄어든다. 혜주는 서울 강남의 증권회사 업무보조원으로 취직해 인천을 떠나고, 태희는 부모님이 운영하는 찜질방 일을 돕지만 해외로 떠나고 싶은 마음을 품고 있다. 할아버지, 할머니와 만석동 판잣집에 사는 지영은 일자리를 구하려 애쓰다가 번번이 실패한다. 영화는 차이나타운과 북성포구, 만석동 일대를 배경으로 전개된다. 달팽이게임다운로드 어느 날 인천항국제여객터미널(현 신포동 국제여객터미널 공영주차장) 앞에서 만난 태희와 지영은 찜질방 홍보 전단지를 사람들에게 나눠준 뒤 만석고가교를 걷는다. 이 장면에서 인천항 곡물창고와 대한제분 공장 건물, 인천역에서 만석부두와 화수부두로 향하는 화물열차가 이용하는 철길 등이 배경으로 등장한다. 지금은 철길이 모두 사라지고 도로도 정비돼 흔적만 짐작할 수 있는 25년 전 인천의 모습이다. 태희가 지영의 집을 찾아가는 장면. 현재는 사라지고 없는 만석 우회고가교와 화수부두·만석부두로 향하는 화물열차가 이용하던 철길 등을 볼 수 있다. /영화 ‘고양이를 부탁해’ 화면 캡쳐 이 대목에서 태희는 지영에게 “졸업하니까 애들하고 멀어지는 게 제일 섭섭하다. 매일 만나다가 떨어지니까 할 얘기도 별로 없고”라며 서운함을 표한다. 지영은 말없이 발길을 옮기고, 태희는 부지런히 뒤를 따르며 말을 건넨다. 두 사람이 발길을 멈춘 공간은 북성포구다. 어릴 적부터 친구들끼리 웃고 떠들며 놀던 놀이터 중 하나인 셈이다. 그러나 진로를 정하지 못한 채 스무 살을 맞이한 두 사람이 부둣가를 바라보는 표정은 어딘가 그늘이 져 있다. 며칠 뒤 다섯 친구는 월미도에서 모인다. 학창시절 다 같이 웃고 떠들던 추억의 장소임에도 왠지 모르게 어색함이 감돈다. 분위기를 바꾸기 위해 혜주가 친구들을 데리고 동대문으로 향한다. 지금으로 치면 ‘핫플’인 동대문 쇼핑몰에서 혜주는 자신이 ‘서울 사람’이 됐다는 걸 과시하기라도 하듯 맘에 드는 옷을 잔뜩 산다. 태희와 비류, 온조는 휘둥그레진 눈으로 쇼핑몰 구석구석을 돌아다닌다. 동인천역 지하상가와는 사뭇 다른 서울의 화려함에 감탄하는 표정이다. 반면 지영의 얼굴은 내내 굳어있다. 허름한 판잣집에서 당장 내일을 걱정해야 하는 자신의 막막한 일상과 달리 실컷 돈을 쓰는 혜주의 모습이 못마땅하다. 학교 다닐 땐 둘도 없이 친한 사이였지만, 달라진 친구의 모습을 보며 자신이 초라하게 느껴질 수밖에 없다. 지영은 친구들을 뒤로한 채 인천행 1호선 열차를 타고 어두운 만석동 판자촌 골목으로 돌아온다. ■ 사라져가는 인천 유일의 갯벌포구 ‘북성포구’ 작중 배경인 북성포구는 ‘항구도시’ 인천의 정체성을 잘 드러내는 공간이다 모바일 바다이야기게임사이트 . 영화 속에서 혜주가 일하는 서울 도심의 분주한 장면과 대조돼 한적한 분위기를 자아내는 이곳은 1883년 개항 이후 100여년 가까이 인천의 수산물 유통 거.으로 자리매김했던 포구이기도 하다. 넓은 갯벌 사이로 어선이 드나들면서 자연스럽게 수산물 유통이 활성화했던 북성포구는 일제강.기인 1929년 해안 매립 공사를 통해 당시로선 현대식인 시설의 수산물 공판장과 어시장, 제빙공장 등이 들어서며 전성기를 맞았다. 동양방적(현 동일방직), 조선기계제작소(현 HD건설기계) 등 인근의 만석동에 대규모 공장이 들어서고 인구가 늘어나며 북성포구 어시장이 이 일대의 핵심 상권으로 자리를 잡았다. 해방과 6·25전쟁 이후에는 북쪽에서 내려온 실향민들이 북성포구 일대에 모여 살며 어업을 이어가기도 했다. 이때부터 부두에 정박한 어선 위에서 생선과 어패류 등을 파는 파시(波市)가 성행했다. 어민들이 잡은 수산물을 어시장으로 옮기는 과정 없이 배 위에서 곧바로 살 수 있어 인천은 물론 수도권 각지에서 사람이 몰렸다. 그러나 1975년 연안부두 조성과 함께 수산물 유통 거。도 이 일대로 옮겨가면서 북성포구도 쇠퇴하기 시작했다. 포구 주변에는 공장과 창고 등이 하나둘 들어섰고, 공장에서 나오는 오·폐수로 인해 갯벌이 오염되며 악취가 발생했다. 인천시는 이를 해결하기 위해 2015년부터 북성포구 매립사업을 추진해 2024년 마무리했다. 100년이 넘는 세월을 간직한 북성포구의 모습은 흔적조차 찾기 어렵게 됐다. 그런 의미에서 ‘고양이를 부탁해’가 담아낸 25년 전 인천의 모습은 도시 기록물로서의 가치를 지닌다. 북성포구뿐 아니라 지영이 살던 판잣집은 현재 터만 남았고, 판잣집 옆을 지나던 만석 우회고가교도 3년 전 철거됐다. 지영과 태희가 전단지를 돌리던 인천항국제여객터미널도 송도국제도시로 옮겨간 지 오래다. ■ ‘경계에 있는 도시’ 인천 2021년 재개봉됐을 당시 제작된 포스터에 그려진 인천의 모습. 만석고가교를 걷는 장면에서 대한제분 인천공장과 인천항 곡물창고 등이 배경으로 등장한다. /영화 배급사 ‘엣나인필름’ 제공 인천에 연고가 없는 정재은 감독이 ‘고양이를 부탁해’의 배경으로 원도심 항구를 택한 이유는 무엇일까. 릴게임 사이트 도메인 영화 촬영 당시 정 감독에게 인천을 소개한 인물인 박현주(64)씨에게 뒷이야기를 들을 수 있었다. 지금은 인천을 배경으로 콘텐츠를 촬영할 경우 인천영상위원회의 자문을 구할 수 있지만, 2000년대 초만 해도 제작진이 직접 발품을 팔 수밖에 없는 환경이었다. 정 감독은 인천시청을 찾아가 인천 구도심을 잘 알면서 영화에 대한 이해도가 높은 사람이 없는지 수소문했고, 당시 인천시교육청 서구도서관 사서로 근무하던 박씨가 추천을 받았다. 박씨는 “인천은 항구도시이자 개항도시이지만, 서울과 가장 가까운 대도시로 베드타운의 성격을 지녔다는 。에서 여러 얼굴을 가진 공간”이라며 “정 감독은 이런 인천을 ‘경계에 있는 도시’라고 정의했는데, 학교를 졸업하고 진로를 찾지 못한 스무 살 청년들의 불안과 닮아있다고 봤다”고 했다. 박씨는 정 감독과 함께 만석동, 송월동, 동인천역 등 일대를 돌아다니며 영화의 배경이 될 만한 장소를 안내했다. 정 감독은 이 도시의 이야기를 오래도록 간직한 공간을 알고 싶다며 발품을 팔았고, 촬영지로 적합한 장소를 찾아내면 그곳을 중심으로 범위를 넓혀나가는 방식으로 지역에 대한 이해를 넓혔다. 영화 제작을 시작한 2000년 당시 연안부두에 새 여객터미널(제1여객터미널)이 들어섰지만, 정 감독이 인천항 1부두의 오래된 여객터미널(제2여객터미널)을 촬영 장소로 택한 이유도 여기에 있다. “인천항에 번듯한 여객터미널이 새로 생겼다는 걸 영화를 통해 전국에 알리고 싶은 마음이 있어 (제1여객터미널을) 추천했다”는 박씨는 “당시 중구청 관계자들도 이곳을 추천했는데, 정 감독은 인천의 분위기를 더 잘 나타내는 제2여객터미널을 택했다”고 회상하며 미소를 지었다. 정 감독은 ‘공간’에만 집중하지 않았다. 이곳에 사는 사람들, 특히 학생들의 생각과 시선을 접하길 원했다. 박씨에게 인천여자상업고등학교 학생들을 섭외해달라고 요청해 직접 인터뷰를 하기도 했다. 태희와 지영, 혜주, 비류, 온조는 당시 인천여상을 다니던 학생들의 일상, 성인이 되고 서울로 가고자 하는 욕망 등을 구현한 실제에 가까운 캐릭터였던 셈이다. 박씨는 “흔히 청춘영화는 서울의 화려함을 배경으로 희망찬 미래를 보여주는 방식으로 제작됐다”며 “인천을 배경으로 청년의 관。에서 다룬 작품은 지금도 흔치 않다. 25년 전 도시의 모습을 꾸밈없이 그렸다는 。에서 도시기록으로서도 가치가 크다고 생각한다”고 했다. 과 가장 가까운 대